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水原希子 古馆宽治 冈山天音 片桐入 杉本哲太 永山瑛太 涩川清彦 品川彻 饭田基祐 冈本梓 中村友理 西田尚美 林遣都 佐藤玲 高良健吾 川濑阳太 松本若菜 河井青叶 Aoba Kawai 北山宏光 玉城蒂娜 磨赤儿 村杉蝉之介 石桥静河 前田公辉 玄里 染谷将太 栗原类 山崎直树 中込佐知子 泷藤贤一 村上虹郎 瀬戸かほ 荒川良良 奈绪 リリー・フランキー 村上淳 竹原ピストル 夏帆 若叶龙也 冈本夏美 柄本时生 浅野和之 玉山铁二 冢本晋也 Shinya Tsukamoto 田中直树 加藤谅 洼冢洋
众所周知的“短发之神”星新一。他一生共发表了超过1001篇作品,被收录在教科书中,至今仍被人们津津乐道。跨越世代被喜爱的魅力,是“宇宙”“机器人”“恶魔”等不可思议的令人兴奋的SF和幻想的要素。还有对
第20集
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水原希子 古馆宽治 冈山天音 片桐入 杉本哲太 永山瑛太 涩川清彦 品川彻 饭田基祐 冈本梓 中村友理 西田尚美 林遣都 佐藤玲 高良健吾 川濑阳太 松本若菜 河井青叶 Aoba Kawai 北山宏光 玉城蒂娜 磨赤儿 村杉蝉之介 石桥静河 前田公辉 玄里 染谷将太 栗原类 山崎直树 中込佐知子 泷藤贤一 村上虹郎 瀬戸かほ 荒川良良 奈绪 リリー・フランキー 村上淳 竹原ピストル 夏帆 若叶龙也 冈本夏美 柄本时生 浅野和之 玉山铁二 冢本晋也 Shinya Tsukamoto 田中直树 加藤谅 洼冢洋
众所周知的“短发之神”星新一。他一生共发表了超过1001篇作品,被收录在教科书中,至今仍被人们津津乐道。跨越世代被喜爱的魅力,是“宇宙”“机器人”“恶魔”等不可思议的令人兴奋的SF和幻想的要素。还有对
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已完结
《速度与激情10》标志
“我们有信心有力量为祖国争取更高的荣誉!”聚焦中国冬奥首金故事的体育题材电影《我心飞扬》正在热映中【电影网-视中心影院】影片讲述了为实现冬奥金牌零的突破,中国短道速滑国家队临危受命,凭借艰苦卓绝的训练和坚韧不屈的意志,最终站上最高领奖台的感人历程。作为首部用现代电影手段拍摄的短道速滑电影,《我心飞扬》团队几乎从无到有摸索出了一套将实拍与特效相结合的拍摄系统。如何展现运动员的速度与激情,怎样把握艺术与体育之间的平衡?本期《幕后》让我们跟随《我心飞扬》摄影指导刘懿增探秘“冰上世界”。专业运动员掌镜“摸着石头过河”,用这句俗语形容《我心飞扬》的创作过程再贴切不过。对于短道速滑题材,没有相关案例可供参考,刘懿增首先想到的是让摄影师学会滑冰,练习了一段时间不得已作罢,“真的滑不了,腿已经不长在自己身上了。”反其道而行之,刘懿增便想到,不如把专业滑冰运动员培养成摄影师。就这样,经过两三个月的训练,三名“摄影外援”闪亮登场。“短道速滑是极速竞技。我们想把观众真的带到赛场之上。让运动员操作摄影机来拍,沉浸感和临场感肯定是最好的”刘懿增说。对于这群特殊摄影师的培训,主要从两个方面进行。一是装备保证,团队为他们量身打造了一套可穿戴的摄影设备,适应滑冰时的特殊角度。“斯坦尼康在电影拍摄当中,移动镜头很常用,就是用背心挂摄影机的方式,我们也是用一个很贴合的背心,加上改装的支架去支撑摄影机,专门选择了分辨率和综合指标比较理想,同时又是最轻型的器材。”另一方面,这些运动员在熟练驾驭装备的基础上,还要培养一定的摄影思维。“开始他们是指令性地去完成一些动作,到后面镜头感越来越好,已经明白你说的松一点、紧一点,这个节奏感是什么,我们配合得也越来越默契。”提到短道速滑比赛,首先映入脑海的就是电视转播画面中运动员争金夺银的场景。电视语言和电影语言有什么不同?这也是刘懿增和导演王放放首先想到的核心问题。“我们不能让观众进了电影院还像在看电视,所以每场比赛我们都有不同的设计。整体的逻辑是‘平起高走’。”所谓“平起高走”就是一开始的小比赛采用大量类似电视转播的宏观视角,到后来比赛越来越激烈,运动员身体碰撞越来越多时,开始以主观视角为主,并且放大比赛中具有戏剧性的关键瞬间,让观众产生身临其境,与主角同呼吸、共拼搏的临场感。“黑科技”助阵除了上文提到的摄影“背心”,《我心飞扬》剧组还使用,甚至发明了不少“黑科技”装备。比如,在冰面实拍中,为了拍摄变焦镜头,会在冰上搭起一种简易的平板滑动装置,模拟滑行状态,完成面部特写拍摄。为了捕捉脚部和冰刀的细节,团队巧妙利用了一个与腿部贴合的复健设备,将后部与摄影机联动,记录下充满冲击力的瞬间。杨帆夺得奥运首金,高举国旗滑行的画面,令观众动容,背后离不开一种名为“蜘蛛”的摄影系统。“机器被四根威亚绳拉着,我们按照演员的速度、高低、前后,围绕着演员拍摄360度环绕全景,再跟随她举着国旗渐渐升高,变成大全景,表现这一激动人心的时刻。”对于一些实拍难度过大的特写镜头,剧组专门设计搭建了一个庞大且复杂的转笼装置,可以进行水平和垂直方向的运动,模拟运动员在赛场转弯、超越时的状态,配合绿幕进行特效拍摄。刘懿增解释说,这个装置的意义不仅在于帮助演员完成专业动作,更是通过履带的倾斜和运动给演员提供真实的物理反馈,让他们的表演更加“以假乱真”,“这种真实感一直是我们力求的。”真实与艺术的平衡《我心飞扬》的动人之处不仅在于心潮澎湃的比赛现场,更凭借细腻的亲情、师生情、爱国情的描绘直击人心。刘懿增坦言,无论文戏还是动作戏,所有的拍摄技术都要为电影整体的视听风格服务,这也是他与导演最先确定的。“这个电影一开始讲述的是八十年代的故事,我和导演参考了很多类似题材的老片,决定用现代的视听语言去做一个怀旧的故事,视听语言是新的,但光线和色彩又有一种怀旧的氛围。”从这一思路出发,拍摄文戏时,刘懿增选择了很多小长镜头的调度,让观众沉浸在故事和情感之中。在动作戏的设计上,摄影团队也没有刻意炫技,而是通过反复预演找到兼具真实性和艺术性的呈现方式,给观众带来身临其境的体验。“有些比赛长镜头比较多,连贯感强,有些是碎切的,剪辑感强,这都是我们和导演反复观看,反复预演,反复自我推翻的结果,也节省了很多现场调度的时间。”谈到体育与艺术的平衡,刘懿增举了一个非常细节的例子——冰鞋与冰面碰撞飞溅起的冰花。“运动员出发蹬地瞬间溅起来的冰花,比人都高,这是真实存在的,但在电视转播视角下,很少有人注意到这个细节,我们就想用高速特写镜头把它抓拍放大,这种力量感带给观众的视觉新鲜感和冲击力都是非常强的。” 用冰花飞溅寓意梦想飞扬,电影《我心飞扬》的创作历程同样也是主创团队不断突破、合力造梦的过程。对于坚持不懈,勇攀高峰的体育精神,刘懿增也格外能感同身受。“你挑战的东西,同时是你热爱的东西,也正因为这份热爱支持着你一路向前。”这是体育人与电影人共通的地方。
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