银河补习班

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在老一辈的价值观念中，学习就是改变自身命运最大的可能。我们可能出身卑微，可能心怀梦想却一事无成；我们可能仰望星空，追逐流星却面临现实；我们可能无力奔跑，可能总想放弃却仍要奔跑……因为我们从小到大，所被灌输的价值观念就是不甘人后，要出人头地，要做人中龙凤，这是每一个做父母的在面临残酷现实下，都不得不向孩子一再强调的，即便有一些父母总是会和自己的孩子说：“孩子，学习并不是最重要的…”，但是再这句话的后面总是会紧跟着另外一句话“但是不好好学习却是万万不能的。”很少会有父母会和自己的孩子直接说明你的学习究竟是为了什么？而邓超的这部新作《银河补习班》说要探讨的就是“孩子，你究竟是为了什么而学习？”关于探讨教育的电影近些年几乎可以说数不胜数、层出不穷，如果把《银河补习班》与这些电影作比较的话，完全可以说是老生常谈，没有新意。而且在探讨教育、成长和残酷现实的电影题材上，显然同属亚洲文化圈的印度、韩国以及日本要比我们走的更长、更远。《银河补习班》过于激进的价值理念和主题思想放在现实来看，也过于超前。结合我国的基本国情来看，要实现每一个孩子都能得到个性化教育，都能拥有一个像电影中那样懂得包容、懂得学做一个父亲的父亲，在目前的我国显然是不大可能的。即便是放到许多年以后，我国目前的教育现状想要达到电影中的高度，也是近乎不可能实现的，放到世界其他国家，即便是欧美发达国家，教育也不可能完全实现个性自主，不重视卷面成绩。那么问题来了，《银河补习班》这部电影放在当下来看，又有什么意义呢？在我看来，电影值得深思的是：孩子，你究竟为了什么而学习？在电影开场前半部分，当时隔七年，被关入监狱的建筑工程师父亲再度见到自己孩子时，曾经那个哭嚷不要离开父亲的孩童已然变成了那个被学校教导主任拉到操场看台之上当众羞辱并宣布开除的所谓“坏学生”。他对未来充满了迷茫，老师和母亲一味地斥责，让他丧失了努力学习的信心和勇气。当父亲问他，你将来想要干什么的时候，孩子不假思索地把老师和母亲老生常谈的调子完完整整的又重复念了一遍给父亲，“我想要考清华北大……”父亲这时说的一句话成为后面一个多小时剧情所要寻找的，“考清华北大，考大学只是你实现人生梦想的过程而绝非是目的，你真正的梦想是什么？”孩子沉默不言，始终找不到答案。影片中的这个孩子又何尝不是那个在家长和老师督促下拼命学习却不知自己人生理想的你我？被强迫着拼命学习，却不知道自己究竟是在为了什么而学习，就像影片中的一个场景几个女学生为了知名影星张国荣的死而哭哭啼啼，却不能够倾注同样的感情到学习之中，因为这时的她们在哀痛于一个生命停止前进脚步的同时，显然不知道自己究竟要成为怎样的一个人？要去选择怎样的人生道路？要去往何方？影片另一个与教育紧密关联的主题思考，是教育的目的是什么？寒窗苦读十余载，当作为人生第一次大考的高考结束，整栋教学楼所飘扬的不是对知识的向往，不是对未来学业深造的探讨，而是漫天飘零的书本与试卷碎片，这又何尝不是教育的无奈与悲哀。我国从建国之初，文盲率近乎三分之二到如今九年义务教育的完全普及，并进一步向更高层次的高等教育义务发展，这样的巨大成就在作为世界人口占全世界第一的中国看来是十分不易，也是值得骄傲的。但是在义务教育闪耀的光环之下，在高考严重升学压力之下，是唯分数论和唯成绩论的严重宣扬和无数学子缺失自身兴趣，只知拼命学习的畸形成长。让我们回到教育的源头来看，无论是古希腊时期的亚里士多德，还是春秋时期的孔子，他们所提倡的教育更加注重的不是对书面知识的死记硬背，而是对知识的运用。老师对学生教育更多的是为了启发学生去学习，去热爱和尊重知识，并且通过教育来实现学生自身技能的提升，即所谓的“因材施教，循循善诱”。而到了今天，一切却反了过来，学校注重对学生的书面知识掌握，却很少教导学生如何学以致用，如何在学习中学会面对现实。在电影中用两个简单而生动的事例，对如何教育，怎样教育提出了自己的看法。曾经作为老教导主任掌上明珠和心中骄傲的养子，从小到大在身为老师的父亲教育之下，努力学习成为了全省状元，并且考上了一个好大学，同时也成为了父亲心中的骄傲。但是，在大学的一次考试中，他的成绩十分不理想，为此他很想和父亲好好谈一谈，却被拒之门外，最终选择了轻生，从此变成了一个疯疯癫癫的精神病人。在父亲马皓文的坚持和鼓励之下，儿子马飞逐渐从一个不善于独立思考、厌学逃课的孩子逐渐成长为一个能够独立思考、解决问题的小勇士。而这样的改变帮助他在百年不遇的洪灾之中，在四面封闭、水位渐高的屋子里用废旧的门板制出了木筏。更使得他在多年以后的太空之中面对着九死一生的险境依然能够从容不迫地走出勇敢的一步，去拯救自己和他人。虽然在电影上映之初就有着非议，但这依旧无法磨灭这部电影在现实探讨和成长主题上所做出的巨大贡献。中国电影从世纪伊始的几部充满中国特色，展现“中国意境”的电影在西方深受赞誉和好评之后，就始终没有找到正确的突破和发展方向。直到近几年来，一批兼具现实主义和喜剧氛围的新作品以及融合当下时代主题的诚意之作诞生，才让人们看到了中国电影逐渐摆脱过去盲目跟风，失去独有特色的电影制作尴尬时代。去年的《我不是药神》和今年的《流浪地球》更是分别在现实题材和科幻题材上迈出了中国电影的重要一步。诚然，如果平心而论，这些作品与西方成熟的商业模式电影作品依旧存在着一定的差距，但是多一些包容，多一些理解，我们会看到这些新时代的电影作品身上的闪光之处和进步性是十年以前的中国电影作品所无法企及的。

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